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那时候感受到日本当代艺术文化如果相较中国

文章出处:未知责任编辑:admin人气:发表时间:2018-10-01 23:55【

  说到日本的现代艺术家,各位最先想到的是谁?是「波点女王」草间弥生?行为艺术先锋小野洋子?用「私摄影」讲述生与死之爱的荒木经惟?继承暴力美学的基因,「生为天才,我很抱歉」的会田诚?将御宅文化与美术史接轨,「把艺术当作产业」的村上隆?还是从孤独和疏离中诞生出直击人心形象的奈良美智?

  说起日本现代艺术,你会赋予他怎样的特征?极富工匠精神的「超绝技巧」?从传统文化中诞生出的全新表现?艺术与流行文化的完美嫁接?

  可以肯定的是,战后70年,日本现代艺术家带给我们太多不可思议的冲击,以至于成为世界接近日本这一国家的大门。

  《知日》团队历时半年采访、制作,以一本《知日·现代霓虹艺术力》特集为你解答。

  今年8月,知日ZHIJAPAN×东京艺术博览会ARTFAIRTOKYO×中信出版社力邀三位重量级嘉宾——知日ZHIJAPAN 创始人苏静,东京艺术博览会 执行制作人来住尚彦,策展人、艺术评论家夏彦国——在北京芳草地中信书店,举办了“艺术力!日本魅力之源《知日·现代霓虹艺术力》特集发表会”,和大家一起分享日本现代艺术的魅力。以下为部分互动实录。

  李一:(主持人、东京艺术博览会的海外事务总监李一,《知日・霓虹现代艺术力》特集的联席主编)大家第一次感受到日本当代艺术力量是什么时候?或者说有什么样的作品让你震撼?

  苏:我们创立知日大部分的原因是日本的艺术,书上slogan写的「是谁造就了现代日本的魅力?」很多人喜欢日本的东西,我觉得就是这些日本的艺术家,对我个人来说很多,像早前的奈良美智,知日创立的第一本就是解说奈良美智,所以他一定是重要的一位。还有村上隆,我很喜欢。从我的角度,为什么日本这么有魅力,例如欧洲的奢侈品与很多日本当代艺术家合作。亚洲人是黄种人,与白人文化站一起是不太容易的,可是在亚洲国家里面做到这一点的只有日本人。

  来住:首先我开始担任东京艺博会的总监是两年半之前,在这之前我从事的工作是在电视台音乐制作人,所以当时我的工作内容是如何呈现一场精彩的演唱会,如果问有谁的话,其中之前曾经做过现在大家能在新闻上看到的Smap组合的演唱会。当初做演唱会导演的时候会想说选什么样的场地比较好的呢,不止在平常的Studio里,如果在街上做会不会更有趣呢?所以我尝试制作在赤坂sakas的街道。那时候我的概念就是以艺术为中心去建造这个街道,那个时候是第一次与艺术发生关系,第一次接触到艺术。那时候是2009年,当时邀请到的艺术家就是草间弥生。所以我现在担任东京艺博会总监这样的职位,我很难开口说谁是我最喜欢的艺术家。但是把我带到日本当代艺术世界的是草间弥生。

  我来介绍一下日本当代艺术到底是什么一个界线。日本作为一个比较稳定下来的社会是1980年,1980年之前的日本处于什么样的状态呢,大家都想拼命扩张各个不同的产业,通通都在拼命地赚钱,所以到1980的时候开始趋向平稳,大家开始追求文化生活,并且希望可以有更多的交流方式,所以我觉得真正日本当代艺术是在那时候出现的。

  夏:其实我对日本当代艺术的了解不是特别的多,这主要也是我接下来讨论日本当代艺术跟中国间交流的,为什么我们这一代人除了仅仅知道草间弥生,村上隆,但没有对其它更深层次和多元进行交流,那时候感受到日本当代艺术文化如果相较中国,我们的差距还是挺大的。而且感觉我们对日本当红的当代艺术家普遍认识甚至超越中国。

  苏:在出版的角度,我们还是一个传播的角色,因为我不是艺术方面的专家,我虽然是知日的制作人,在知日的运作方式中我其实是一个提问者,而知日希望起到的作用是做一个普及,希望把一些基本观念和艺术家做一个传播。我当初选奈良美智做第一个也是有必然性的,他的作品在拍卖行很高额,普通人买不起的,出版能作为一个桥梁,如果以这样一个标准的话,我们希望找到这么一群艺术家。所以出版可以给现代艺术一个传播的角色。

  来住:我本来是电视台的音乐制作人,算一个媒体人,当时我思考的是怎么样推广音乐,现在则改为推广艺术。我们的博览会是由三个领域组成的,古。

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